Sinners chegou com 16 nomeações. Paul Thomas Anderson foi-se embora com a estatueta.

A 98ª edição dos Prémios da Academia consagrou One Battle After Another com seis Óscares, incluindo Melhor Filme, Melhor Realizador, Melhor Ator Secundário e o galardão inaugural de Melhor Casting. Paul Thomas Anderson, que acumulou 14 nomeações ao longo de três décadas sem qualquer vitória, terminou a noite com a estatueta mais importante do cinema. Ninguém no Dolby Theatre parecia surpreendido. Todos pareciam aliviados.

Sinners entrou na cerimónia com 16 nomeações, a cifra mais alta em toda a história dos Óscares. Saiu com quatro. Para qualquer outro filme, isso seria uma derrota. Para Sinners, foi a forma mais brutal de perder que não se sente como uma derrota.

A película de Ryan Coogler levou para casa Melhor Ator, Melhor Argumento Original, Melhor Fotografia e Melhor Banda Sonora Original. Michael B. Jordan ganhou o Óscar para Melhor Ator, reconhecendo no seu discurso de agradecimento a Coogler com palavras diretas: "deste-me a oportunidade e o espaço para ser visto". Não era o candidato mais esperado da categoria. Tornou-se assim desde que o seu nome começou a soar.

A diretora de fotografia Autumn Durald Arkapaw converteu-se na primeira mulher a ganhar o Óscar de Melhor Fotografia pelo seu trabalho em Sinners. A Academia demorou 97 edições a reconhecer o óbvio. Ludwig Göransson acrescentou o prémio de Melhor Banda Sonora Original ao seu já invejável currículo com Coogler.

One Battle After Another é o retrato de revolucionários esquerdistas da velha guarda a fugir de um oficial militar implacável, adaptado por Anderson a partir da novela Vineland de Thomas Pynchon. Não é propriamente o tipo de material com que Hollywood se costuma celebrar na primavera.

Anderson saiu com seis estatuetas. Melhor Filme, Melhor Realizador, Melhor Argumento Adaptado, Melhor Ator Secundário para Sean Penn, o novo galardão de Melhor Casting e Melhor Montagem. Penn, que interpreta um oficial militar brutal, entrou para o clube dos atores com três prémios Óscar em representação, uma categoria que apenas partilha com Daniel Day-Lewis, Jack Nicholson e Walter Brennan. Não compareceu para receber a estatueta. Kieran Culkin, que apresentou a categoria, encarregou-se de sublinhar a ausência com a precisão de quem sabe que a piada se conta sozinha.

A produtora Sara Murphy, ao receber o prémio de Melhor Filme ao lado de Anderson, foi perentória: "receber este prémio está muito para além do que posso imaginar". Anderson fechou a noite de forma consistente com toda a sua filmografia: sem grandiloquências, com uma frase.

Jessie Buckley ganhou o Óscar para Melhor Atriz por Hamnet, a adaptação do romance de Maggie O'Farrell sobre a família de Shakespeare. Era uma das favoritas da crítica europeia e acabou também por ser a da Academia.

Amy Madigan triunfou como Melhor Atriz Secundária por Weapons, suplantando Elle Fanning e a cantora Teyana Taylor, que chegou à cerimónia nomeada por One Battle After Another. A noite distribuiu os seus reconhecimentos com uma certa lógica redistributiva: se a grande vencedora açambarcou seis estatuetas, a indústria tratou de distribuir o resto.

Frankenstein de Guillermo del Toro foi um dos grandes vencedores da primeira metade da cerimónia, conquistando Design de Produção, Caracterização e Melhor Design de Guarda-Roupa. Três prémios que celebram o uso de próteses escultóricas e efeitos práticos numa indústria que leva anos a debater os limites do CGI. Del Toro não participa nesse debate. Põe-se simplesmente a continuar a fazer o que faz de melhor e a amealhar estatuetas.

KPop Demon Hunters ganhou o prémio de Melhor Filme de Animação, confirmando uma tendência que já não espanta: os limites entre a animação ocidental e oriental consubstanciam-se cada vez mais numa formalidade académica que numa realidade na produção.

Melhor Casting estreou-se nesta noite como a primeira nova categoria dos Óscares em 25 anos. O prémio recaiu em One Battle After Another, o que, em retrospetiva, parece quase perfeito: a película que arrebatou juntou, entre os seus troféus, o primeiro de uma nova era.

Conan O'Brien conduziu a gala pelo segundo ano consecutivo com a sua já caraterística mistura de autoconsciência e relutância perante a pompa. Ironizou as plataformas de streaming, dedicou um segmento a referências virais da internet e admitiu abertamente que a assistência televisiva tradicional não é aquela que mais acompanha estas cerimónias. Tudo isso faz já parte do ritual.

A noite deu por terminada com Anderson e o seu martini mental. Sinners recolheu quatro prémios de dezasseis possíveis e a sensação de que a Academia lhe quis bem, não se atrevendo, todavia, a coroá-la. Frankenstein demonstrou que os galardões técnicos também contam uma história.

O que nenhuma estatística apanha, é isto: pela primeira vez há já décadas, o filme com maior número de indicações na história não triunfou com o Melhor Filme. O recorde de pouco vale quando alguém já andava na lista de espera pela sua vez faz agora três décadas.